Миссис Брэдли - самая чумовая сыщица в классических английских детективах)) Это я поняла ещё по прежде прочитанным книгам Глэдис Митчелл - Тайна Камня друидов и Глэдис Митчелл - Убийства в Солтмарше

Приключения эксцентричной сыщицы и лабиринты, по которым писательница водит нас за нос, просто ошеломляют и порой кажутся бредово-странными, пока я не поняла, что это такой своеобразный чёрный юмор и пародия.

Но вот этот детектив вроде бы не звучит такой явной пародией, хотя миссис Брэдли по-прежнему такая же щупленькая, с руками, похожими на птичьи лапки, и смехом, напоминающим кудахтанье. Одновременно со всем этим она напоминает ящерицу.

– Ты боишься змей, Беатрис? – Я практически одна из них, - ответила миссис Брэдли. – Меня почти всегда определённо считают змеёй, если не ящерицей. Не знаю, нарочно у меня это получается или нет, но я всегда оказываюсь либо тем, либо другим

А ещё миссис Брэдли профессиональный психолог и совершенно бесстрашна и неутомима, и прекрасно переносит жару, как и положено настоящей ящерице. Очень ценное качество, учитывая, что место действия в этом детективе не классическая Англия, а жаркая и полумистическая Греция.

Археолог сэр Рудри Хопкинсон отправляется в экспедицию к древним камням, развалинам храмов и гробниц Древней Греции – в Элефсин, Эпидавр, Микены, Эфес, чтобы провести эксперимент с древнегреческими мистериями. Он предлагает присоединиться своему другу /недругу Александру Карри, и поскольку это время летних каникул, они берут с собой своих детей и помощников.

Компания в итоге собралась разношёрстная – кроме двоих взрослых мужчин, - две милые девушки, толпа разгорячённых юношей, трое проказливых и любопытных мальчишек 11-12 лет, и миссис Брэдли в роли коммуникативной «скрепы» в этой странной группе. Но самое тревожащее – это то, что их 13! Число несчастливое и согласно суевериям, кто-то из этой компании должен выбыть. К тому же, Кэтлин, одна из девушек, говорит, что у неё предчувствие, что где – то рядом бродит смерть и ожидает одного из них, правда, она не знает, кого.

Мистические символы и непонятные происшествия начались почти сразу же – по ночам шорохи и привидения, с берега они увидели проплывающий мимо странный корабль с прямоугольным парусом и странных людей на нём в древнегреческих костюмах. Что это, карнавал, привидения, розыгрыши? Сэр Рудри приобрёл для мистерии у заклинателей 4 ручных змеи и держал их в запертом ящике, но на другой день, когда миссис Брэдли захотела взглянуть на них, то, отперев ящик, все увидели там полдюжины самых опаснейших английских гадюк!

Фокус со змеями был не единственным, чем дальше, тем более нарастают страхи, странности и агрессивность, дело чуть было не доходит до кровавых жертвоприношений. Настоящее же кровавое убийство (выбытие одного из 13-ти), совершится уже, когда книга существенно перевалит за половину. А в финале миссис Брэдли придётся проплутать по лабиринту подозрений прежде, чем разобраться, кто кого покрывает и в чью пользу лжёт.

Роман классика детективного жанра Глэдис Митчелл «Come Away, Death», впервые опубликованный в 1937 году, является восьмым в цикле о сыщице-любительнице миссис Брэдли; в отличие от остальных выходивших у нас произведений писательницы, его действие происходит за пределами Англии. Центральной фигурой повествования должен быть признан проживавший в Афинах сэр Рудри Хопкинсон — исследователь-любитель и фанат древнегреческой религии, балансировавший на грани между эксцентричностью и сумасшествием. Очередной из его странных идей стало совершение своего рода паломничества по некоторым языческим святилищам, с совершением там соответствующих ритуальных действий. Экспедиция (в которой приняли участие его родственники и знакомые, включая миссис Брэдли) оказалась омрачена рядом происшествий, а в конечном итоге, и вовсе произошло убийство... Плюсом книги является, конечно, её экзотический антураж, отображающий Грецию в том виде, который она имела 90 лет назад. Но на этом её положительные стороны, по большому счёту, и заканчиваются; дальше приходится говорить уже о недостатках. В общем, где-то ¾ текста, по сути, представляют собой просто чрезмерно затянувшееся вступление. Потом в деле появляется труп (или, вернее, его фрагмент), после чего повествование заметно оживляется. Но концовка опять оказывается провисшей — из-за своей невнятности... Также соглашусь с авторами некоторых отзывов, представленных в Интернете. — LevarioBurglarise (Мybook): «Цели похода смехотворны, действующие лица странны, поступки безумны. А в общем и целом, всё это скучно». Booksniffer (Лавлиб) «я полагаю, это стоит читать лишь преданным митчеллистам» (или, добавлю, любителям Греции)... Короче говоря, моя личная оценка данной вещи практически совпала с её средним баллом на Лайвлибе (да и в отношении творчества писательницы в целом можно сказать то же самое). А жаль.

В комментариях критиков о творчестве Глэдис Митчелл иногда поднимался вопрос: она достаточно серьёзно писала свои детективы или в них больше пародии, чем искреннего детекшена? Читая «Уходи, смерть» вы определённо не получите однозначного ответа на него. Если бы это была моя первая Митчелл, я был бы немало удивлён и даже, возможно, в довольно неприятном ключе.

Действительно, первое убийство в 16-й главе из 20-и – как-то совсем поздно по любым меркам, тем более что вся предыдущая часть романа завалена до треска обложек Грецией, греческой мифологией и греческими аллюзиями, против которых я ничего не имею, но не в таких количествах и не в столь несерьёзном контексте. Понятно, что Митчелл набила «вступительную часть» событиями и неожиданностями, присыпав всё присущим ей сухим юморком и дав возможность читателю хорошенькое присмотреться ко всем участникам «экспедиции», но всё равно, как-то не ожидаешь смесь детективного сюжета с повествованием в стиле «Моя семья и другие археологи».

«Уходи, смерть» часто включается в списки романов, наиболее характерных для творчества Г.М., но я полагаю, его стоит читать лишь преданным митчеллистам – в Золотом веке насочиняли достаточное количество самых разных чудачеств, и вот тому пример. Греческий фон по большому счёту здесь выполняет роль декораций, псевдонаучные эксперименты служат для развлечения детей 12 лет и старше, читателю поясняется, к какому божеству относят павлинов.

Создаётся впечатление, что Митчелл не столько играет в игру с читателями, сколько сама наслаждается выстраиванием логических цепочек, что невыгодно отличает её от Агаты и Найо. Маскировка преступления почти отсутствует, зато вы сможете прочитать психологический анализ персонажей от дамы Биэтрис Брэдли.

Вообще феномен Митчелл мне ещё придётся исследовать – почему «Великая Глэдис» не оказалась в сонме Королев детектива и обойдена вниманием во многих серьёзных критических трудах, включая работу Пэнека «Пастухи Ватто» или анализ Сьюзен Роуленд «От Агаты Кристи до Рут Ренделл». Ну а этот роман в целом совсем неплох (хотя от моих комментариев может создаться впечатление, что я отнёсся к произведению очень критично – да, но, тем не менее, удовольствие получил).