Как найти баланс между красотой речи и глубиной сюжета? Мне сложно читать плохо или скупо написанные триллеры-детективы. Но, оказывается, написанные прекрасным языком, но затянутые, тоже читать сложно. С Фред Варгас я познакомилась случайно. Где-то в подборке увидела книгу "Когда выходит отшельник". Была в восторге от сюжета, языка и главного героя. Это было несколько лет назад.

Видимо, я изменилась. Либо Фред изменилась. Каждый из нас на самом деле может выдать неудачную книгу. Может, это именно тот случай?

Короче.

Я думала, что не дочитаю. Спасло аудио. Меня всегда спасает аудио, когда держать книгу в руках становится неприятно или утомительно. Также аудио спасает, когда нет времени, потому что слушать книги я могу во время уборки, приготовления пищи, перед сном, паралелльно с механическим трудом.

Что сказать?

Это очень французский детектив. Причем, без триллера. Ну, я не разглядела знакомой составляющей. Может, ошибаюсь. Здесь много отсылок к истории и мифологии, много чисто французского снобизма - и это как раз нравится. Я выделила огромную кучу цитат. Но за этими цитатами потерялась суть книги, как я уже говорила.

Серия убийств, какое-то в высшей степени странное расследование. То ли гениальный, то ли глупый комиссар (в "Отшельнике" он казался гениальным, а тут - глупым). Странная команда. Очень много разговоров, которые непонятно, куда двигают сюжет. Много событий в духе "он пошел на рыбалку подумать, но рыбу не ловил". В целом, зная, как может выглядеть процесс мышления, я понимаю, что Адамбергу это нужно. Но что нужно читателю? Каким образом выстроенный сюжет?

Нет, книга не плохая. Она лучше многого прочитанного в 24 году. Но. Памагити, меня утомили.

Неожиданное, но долгожданное возвращение комиссара Адамберга не разочаровало.

На дворе 2018 год. В бретонском городке Комбур, где проживает вроде бы потомок Шатобриана, как две капли похожий на знаменитого писателя, творится странное. Говорят, по ночам здесь ходит призрак, зловеще стуча по мостовой деревянной ногой и пугая людей, а вскоре после его появления всегда находят трупы. Конечно, это всего лишь легенда.... Но она, возможно, правдива - всё так и случается. В соседнем Лувьеке трупы множатся, как грибы после дождя. Последние слова жертв, а также найденные на телах улики указывают на современного Шатобриана.

Ну не дурак же он, чтобы обронить рядом с убитым шейный платок? Чтобы заколоть несчастного своим ножом "Ферран" - ведь все знают, что он любит собирать с его помощью грибы? Адамберг, вызванный своим приятелем комиссаром Маттьё, конечно же, со всем разберётся. Но расследование будет тяжёлым не только физически, но и морально.

Я дико рада, что у нас издали новейший роман Фред Варгас! Как же я соскучилась по занятному комиссару и всей его команде - интеллектуалу Данглару, который вдохновенно и без подготовки прочтёт лекцию по любому вопросу, если только он не касается точных наук; мощной Ретанкур, котороая завалит слона одной левой, причём слон не успеет ничего понять; компьютерному гению Меркаде, который страдает гиперсомнией и вынужден засыпать каждые четыре часа...

Расследование в какой-то момент засбоит, затем и вовсе свернёт на другую тропинку, но у Адамберга, как всегда, достаточно сил и желания, чтобы разгадать все хитросплетения творящегося злодейства. Лёжа на плите старого дольмена, он поймает все пузырьки, парящие в его умной голове, и соединит все ниточки в очевидный ответ.

И пусть в этот раз в истории не было кота Пушка, у которого с полицейским какая-то потусторонняя связь, чтение не стало от этого менее увлекательным, тем более что Адемберг проявил поистине материнскую заботу о сбитом ёжике.

ПС Поняла, что мне нужно срочно перечитать хотя бы несколько романов серии. Хочу-хочу!

Иногда книжные герои остаются с тобой надолго. Не как персонажи, а как люди, которых ты когда-то хорошо знала. У меня так случилось с комиссаром Жан-Батистом Адамбергом из романов Фред Варгас.

Эту серию я читала примерно десять лет назад. Тогда были переведены почти все книги, и я прошла их одну за другой. Это были детективы, но какие-то особенные. Больше всего запоминалась атмосфера — туман, странные люди, тихие разговоры, ощущение, что преступления вырастают из старых обид и человеческих слабостей. Адамберг никогда не был типичным сыщиком. Он не бежал за разгадкой. Он словно блуждал рядом с ней, слушал, наблюдал, думал — и в какой-то момент вдруг понимал больше, чем все остальные.

Поэтому новость о том, что появилась ещё одна книга — «На каменной плите» — была почти как встреча со старым знакомым. Правда, с одним уточнением: роман вышел спустя шесть лет после предыдущей части. Почти целая пауза жизни. И, наверное, именно поэтому книга ощущается иначе.

Сюжет развивается медленно, иногда даже слишком медленно. Много разговоров, много местной атмосферы Бретани — камня, старых домов, легенд. Честно говоря, если бы не аудиоверсия, я, возможно, не выдержала бы этот темп.

Раньше в книгах огромную роль играла команда Адамберга — Данглар, Ретанкур, Вуазне, Эстальер. Их диалоги, споры, разные способы думать создавали динамику, которая двигала расследование. В «На каменной плите» этого почти нет. Команда появляется меньше, работает слабее, и мне очень не хватало именно этого ощущения группы.

И постепенно приходит другое чувство. Как будто эта книга — не обычное продолжение серии. Скорее прощание.

Ваше ощущение очень точное: многие читатели тоже воспринимают «На каменной плите» как своего рода последнюю тихую главу истории комиссара Жан-Батиста Адамберга, хотя автор Фред Варгас формально не объявляла финал серии.

Адамберг здесь другой. Спокойнее. Медленнее. Почти созерцательный. Он больше наблюдает, чем действует. В нём нет той внутренней тревоги, которая раньше постоянно двигала расследование. И невольно начинаешь думать: неужели автор готовит финал? Даже ловишь себя на мысли, что в конце он может просто исчезнуть из истории.

Но этого не происходит. И, возможно, именно в этом и есть французская литературная традиция. Во многих французских детективах герой не получает громкой точки. Его не убивают, не отправляют на пенсию, не закрывают судьбу окончательно. Он просто уходит куда-то дальше — за пределы страницы. Как будто продолжает жить в мире, где книги уже не пишутся.

Для Адамберга это особенно естественно. Он всегда был человеком, который идёт куда-то в тумане и думает.

Интересно и то, что в этой книге почти исчезает личная драма. В предыдущих романах у Адамберга были сильные внутренние линии: сложные отношения с Камиллой Форестье, воспоминания о семье, опасные противники, внутренние страхи. Всё это делало его живым и уязвимым. А здесь почти ничего из этого не обостряется. Как будто автор уже всё сказала о нём раньше и теперь просто наблюдает за героем со стороны.

Даже место действия выглядит символически. История разворачивается в маленьком бретонском городе Комбур. Старый замок, легенды, каменные улицы, ощущение прошлого. Это не Париж с его нервом и динамикой. Это тихий уголок, где время будто идёт медленнее. В литературе такие пространства часто становятся местом подведения итогов.

И, возможно, именно поэтому книга читается не как кульминация, а как тихое послесловие. Не самая сильная часть серии — но очень похожая на спокойную прогулку героя, которого мы когда-то хорошо знали, по старым улицам, где всё уже давно произошло.

И, может быть, в этом и есть правильный финал для такого героя. Не громкая точка. Не трагедия. А просто человек, который однажды сворачивает за угол старой бретонской улицы — и дальше идёт уже без нас.