Черная полоса в райской стране
Этот роман тогда еще молодой Дэвид Гудис написал во время своей второй поездки в Голливуд. В нем появляются черты, характерные для зрелого творчества этого писателя: бегство, как следствие несправедливого осуждения и назойливые воспоминания об убитой женщине. Действие романа открывается в тюрьме, где сидит несправедливо осужденный за убийство собственной жены Винсент Пэрри. После удачного побега Винсенту не удается насладиться свободой, он мечется между попытками спрятаться и поисками настоящего убийцы. Беглец скрывается от разыскивающей его полиции и даже делает себе пластическую операцию, но трудно спрятаться от призраков прошлого, особенно от чувства вины перед покойной женой. Сбежавший заключенный мечтает очистить свое имя от несправедливого обвинения. Но прошлое нагоняет его и буквально затягивает в пучину. Пэрри даже приходится прибегнуть к крайнему средству, к убийству, когда его пытаются шантажировать информацией из прошлого. Как мы видим, Гудиса интересует не сильный и смертельно-опасный мужчина, главный герой его романов — это человек, бегущий от своих страхов, от своего прошлого, от гнетущего чувства вины. Его герои живут на самой окраине цивилизованного общества, сбежавшие из родного дома и не решающиеся вернуться. Их обиталище — место угрожающее и крайне неспокойное. Популярность этих тем была связана с появление в обществе нового социального слоя — солдат, вернувшихся с войны. Эти люди, испытавшие на себе ужасы войны и прошедшие огонь и воду, оказались неприкаянными. Они с трудом «возвращаются» к будничной работе, повседневной жизни в семье и обществе. Адаптация к мирной жизни для бывших героев была болезненным процессом и нередко проходила через самые жесткие формы общественного наказания — тюрьму, где и начинает свою историю Дэвид Гудис. Гудис предвидел это чувство общественного осуждения, проявившееся позднее в движении маккартизма. Поиск «козлов отпущения», списание провалов в политике или экономике на тех, кто «не принадлежит» к обществу, не разделяет всеобщего восторга. Да, Винсент, как и большинство литературных героев Гудиса, не являются ветеранами войны, но для них, как и для автора, война стала переломным моментом, после которого они стали другими. Страхи, оставшиеся с войны, не позволяют им вернуться к нормальной жизни. Они своего рода духовные инвалиды. Для этих людей Америка не придумала ничего иного как «изоляцию», выдворение за пределы иллюзий о райской стране. В Европе подобные исследования проходили не только на литературном поприще, формировалось целое движение философов, изучающих проблемы экзистенциального сознания и абсурда. Для европейцев, благодаря философским исследованиям, презентованным в самых популярных формах, была очевидна связь между экзистенциальным сознанием и абсурдностью жизни. Для американцев этот опыт был новым, а потому столкновение человека, стоящего особняком в негостеприимном мире, обрушились как следствие пост-военного синдрома. Именно этот опыт стал одной из основополагающих черт нуара, литературного и кинематографического. Хотя это был только второй роман молодого автора, Гудис мастерски сумел передать чувство надвигающейся паранойи. Это удается благодаря описанию реакций Пэрри на грозные вызовы и усугубляющуюся с каждой главой ситуации беглеца. Сознание персонажа раскалывается между двумя желаниями — страхом предательства, которое ему мерещится везде и повсюду, и отчаянным поиском любимого человека. Таким образом, Гудис строит архетипичную для своего творчества ситуацию шизофренического раскола между стремлением человека к самосохранению и потребностью в общении. В этом романе Гудис еще только намечает образ роковой женщины, который станет отличительной чертой зрелого творчества. Жена Пэрри одновременно жертва преступления и напоминание о прошлом, накрывающее героя с головой. Описание ощущений героя напоминает готические романы о привидениях, где сны превращаются в липкие кошмары, а надежды разлетаются на тысячу осколков. Финальная сцена описывает ситуацию, которая станет еще одним фирменным знаком в его творчестве. Ситуация, когда одно из желаний героя целиком подавляет другое. Герой, вопреки своим страхам, начинает доверять, но тут же теряет равновесие и падает. Творчество Гудиса — идеальный пример нуара, где создателя мало интересует развязка, гораздо больше внимания уделяется состоянию эмоциональной изоляции и попыткам ее преодоления.
116 понравилось
