Отзывы о книге Titus Alone

Мервин Пик был уже болен, когда писал "Титус один", поэтому, казалось бы, было бы неправильно оценивать эту книгу. Третья часть приключений семьдесят седьмого графа Горменгаст больше всего напоминает черновик, который должен был позже подвергнуться жесткой редактуре, сцены бы расширялись, персонажи улучшались и проч. Но, к сожалению, ничего этого нет. Поэтому оцениваем то, что есть.

Из мира фэнтези без фэнтези (т.е. эльфов, магов и прочей привычной атрибутики) автор нас переносит... Переносит нас автор... В постапокалипсис. Или в антиутопию? Или НФ? В общем, на смену готическому замку и средневековым платьем приходят автомобили, дирижабли и прочие достижения научного прогресса. И это один из главных минусов книги. Причем выросший в атмосфере глубокого Средневековья Титус, похоже, мало удивляется окружающим его вещам. С исчезновением Горменгаста в книге пропала вся атмосфера, так цеплявшая в первых двух частях. Погрузиться в этот новый мир никак не удается.

Персонажи. Титус с самого начала был, несмотря ни на что, довольно блеклым персонажем и, к сожалению, не улучшился. Кроме того, семьдесят седьмой граф и человеком-то вырос не очень приятным. Вечно мятущийся, не понимающих, чего хочет на самом деле. Он так стремился вырваться из Горменгаста, а теперь с тоской думает о доме и мечтает вновь увидеть стены замка. Удалось, но Титус опять вредничает, поворачивается спиной и уходит, чтобы не возвращаться. Правда, такими темпами, я не удивлюсь, если он потом опять передумает. Остальные персонажи могли бы быть и лучше. Их мотивация вообще отдельная песня. С какого момента Мордлюк стал лучшим другом Титуса? Чем они вообще так друг другу понравились? Почему любитель различной живности так стремится помогать юному графу? Их первая встреча была более чем холодной. В принципе, это можно сказать и про тройку нищих из Подречья. Гепара. Весьма истеричная дамочка, которая решила помучить психику Титуса только за то, что он сказал ей, что не любит, а хочет лишь переспать (причем просто говорит! между ними ничего не было!). Да если бы это было адекватной причиной, то довести своих "воздыхателей" до психбольницы, отравить, заколоть и нанести другие физические и душевные травмы могла бы добрая половина женских персонажей литературы и кинематографа!!!! Да и в реальной жизни тоже.

Персонажи прописаны ужасно. Мотивации никакой! Если сравнивать с первыми частями, то там всё было НАМНОГО лучше и правдоподобней. Казалось бы, с чего вдруг Фуксия начала испытывать симпатию к такому гаду, как Стирпайк? Но Мервин Пик четко дает на это ответ. Все поступки персонажей имеют какой-то мотив, они не возникают на ровном месте, в отличие от новых героев. В третьей части нет ни одного персонажа, который был хотя бы в половину так интересен как Стирпайк, Фуксия, Графиня, Доктор, Флэй и многие другие действующие лица первых книг.

Вопросы. Ещё один минус третей части. Невероятное количество вопросов, на которые автор так и не дает ответ. Часть из них я уже написала выше. Кто такой Якорь? Откуда взялся? Его мотивы? Неужели Гепара взъелась на Титуса только из-за его равнодушия? Что за два таинственных полицейских преследовали графа? Что ж он им сделал такого криминального? Эти и многие-многие другие вопросы.

Перевод. Опять перевод имен. Если в "Горменгасте" я ещё закрывала глаза на всяких там Кличборов, Цветрезов и Фланелькотов, то тут это сделать уже не получается да и не хочется. Трезвозник, Треск-Курант, Конц-Клык, Кудель, Акрлсит, Струпмрамор и леди Куросбор!!!! Всё это не лучше чем всякие там Злодеусы Злеи и Невиллы Длиннопоппы!!!

Как я уже писала, книга больше похожа на черновик романа, чем на сам роман. Возможно, это так и есть. Но нельзя сказать, что книга совсем уж плоха. Некоторые сцены получились весьма интересными.

Цикл "Горменгаст" английского писателя Мервина Пика состоит из романа Мервин Пик - Титус Гроан. Книга 1 (1946), романа Мервин Пик - Горменгаст. Книга 2 (1950), романа "Титус один" (="Одиночество Титуса") (1959), недописанного романа "Титус пробуждается" (написан в 1960, опубликован в 1990). Есть ещё повесть "Мальчик во мгле" (1956) и попытка жены дописать "Титус пробуждается" (2011) - их не читала.

Если вам скажут, что цикл этот - фэнтези - не верьте! Это прекрасная смесь готического романа, магического реализма и чего-то ещё, едва уловимого. Там есть увлекательный сюжет, но он растворяется в красивейшном словоблудии. Пик великолепный стилист, не зря его сравнивают с Диккенсом, Гоголем, Гофманом, По, ещё с Кафкой сравнивают, но этого пока не читала, поэтому не могу ничего сказать.

Бродить по древнему замку, наблюдать за его гротескными обитателями, совершать променад в окружающий лес - несказанное удовольствие. Но если отбросить все словесные оборки и кружева, то останется история взросления Титуса Гроана, семьдесят седьмого графа Горменгаста. Первый роман цикла начинается с его рождения, показывает его окружение, а дальше - детские годы и юношеский бунт, вот только к чему бы его привела зрелость мы никогда не узнаем.

К сожалению, автора рано начала съедать болезнь (в 45 лет ему диагностировали болезнь Паркинсона) и уже в "Титусе один" сюжета больше, красоты же слова меньше, а для "Титуса пробуждается" Пик и вовсе успел написать лишь двадцать страниц. Мало того, задумывался не только четвёрный, но и пятый романы. Это мне напомнило про другой недописанный цикл - Марсель Пруст - В поисках утраченного времени. Полное издание в двух томах : его первые четыре романа, опубликованные при жизни автора, тоже разительно отличаются от трёх посмертных, созданных на основе черновиков.

В 2000 году появилась четырёхсерийная экранизация "Тёмное королевство" ("Gormenghast"), на КП рейтинг 7,1. Обязательно её посмотрю, но уже сейчас чувствую, что там всё не так.

Первая книга - знакомство. Вторая книга - безмолвие. Третья книга - осколки.

По твердыням Горменаста,- О мечта моей мечты!- Грусть со мною бродит часто, Раз со мной не бродишь ты.

Вот она - причина моего двухнедельного молчания, беспорядка дома, вечно голодных котов и вереницы спутанных мыслей. Я поняла и приняла этот цикл, но не с первого абзаца и даже не с десятой страницы. Моя любовь началась с середины второго тома и закончилась сейчас. Трилогия "Горменаст" - это мир во власти фантасмагории, мир звуков и безмолвия, сшитых встык, мир внутри мира, где тени вьют гнезда, а коридоры поглощает мрак. История-то весьма необычна, весьма неестественна и совершенно утомительна. Отдельно хочется выделить, что хрупкость характеров персонажей иронично тонка, а преданность темному и гремучему замку-паутине крушит все вокруг жаждой устоев и ритуалов. Я видела как с новой силой застучало сердце замка. Я видела темные времена. Я видела мальчика с фиолетовыми глазами, взявшего на себя тяжелую роль наследника. И как так получилось, что главный герой, Титус Гроан, оказывается один на один с гордостью за родословную и ненавистью ко всему, что олицетворяется Горменастом? Дело в верности. Верности одиночеству. Верности укоренившейся в нем мысли вырваться из застенья уродливого, неестественно-монструозного монумента.

...не питаю никакого желания привязываться еще к одному человеческому существу, особенно тому, что являет собой воплощение непостижимости. Жизнь слишком коротка для такого рода забав, а я никак не могу заставить себя проникнуться хоть каким-то интересом к его духовным проблемам.

в отличие от первой и второй книг, эта раза в три меньше объемом. странно, вроде бы дописанная, а какая-то маленькая.

маленькая, да удаленькая, скажу я вам. в ней, при её объеме, спрятано так много всего, что это просто не помещается в человеческую голову (в мою, например).

слишком много философского зачина — книгу хочется раздирать на цитаты и думать над каждым предложением. это похоже на притчу о жизни и скитаниях человека — одинокой жизни и бесконечных скитаниях.

чувствую сквозь текст боль автора и то, как он пытался закончить эту книгу. складывается впечатление, словно главы были Мервином начаты, но не закончены — словно он их должен сейчас дописать. повествование рваное — пропитано болью, не столько персонажей, сколько автора.

как раз из-за этого книга и проигрывает двум первым частям в объеме. несмотря на это, она полна, да, полна и насыщенна, потому что больше нет этих пространных рассуждений на несколько страниц — к сожалению — но костяк остался. и костяк этот заключался в том, чтобы поведать о скитаниях человека — человека потерянного, человека, не знающего кто он и откуда, что ему нужно и куда он идёт.

эта книга заметно отличается от двух предыдущих книг из-за объемной философии, аллегоричности и тоскливости, что делает ее несколько больше своих предшественников. если в первых двух книгах всецело играл сюжет (ну, и авторский язык, без него объема не было бы вообще), то в третьей книге при минимальном сюжете и крайней ограниченности в словах история вышла больше философской притчей, нежели полноценным фэнтези-романом.

И вот, спустя, кажется, полтора года, пришел черед третьей части истории о Титусе. Честно говоря, я не знала чего ожидать, потому что несмотря на все минусы, в первых двух книгах для меня нашлось невероятное количество плюсов и они мне понравились. Третья же часть ан полке выглядела в 2 раза меньше. Собственно, такой она и оказалась. Однако, здесь больше движения, сюжетной динамики. И меньше статичности присущей началу истории. Титус наконец, вырвался из замка Горменгаст. Он больше не лорд, не правитель, он вообще никто не этом новом и незнакомом мире. Однако, он ведет себя как настоящий дворянин: благосклонно принимает все милости, сошедшие на него, мнит себя выше окружающих. Да и вообще, в нормальном мире людей, он ощущается отвратительным персонажем. Ну, собственно, таким он и должен казаться, учитывая всю его предыдущую жизнь. И конечно, при этом невероятно жаль, что книге не суждено быть законченой, а читателю узнать что дальше будет происходить в жизни Титуса и как это поменяет его в лучшую ( или наоборот, в худшую) сторону.

– Вы сбежали из дому, молодой человек? – Я ускакал, – ответил Титус. – Из… Горменгаста? – Да, Ваша милость. – Покинув вашу мать?.. – Да. – И отца?… – Нет, отца – нет… – А… так он умер, мой мальчик? – Да, Ваша милость. Совы сожрали его.

Вот и закончился Горменгаст. Нет его больше и не будет. Титус так и не заглянул за камень. Хнык. В то время как мне было просто необходимо хоть немного отдохнуть от второй книги (очень эмоциональным был для меня этот опыт), снова мною завладели сроки сдачи, и выбора просто не оставалось. Впрочем, также после эпичного финала "Горменгаста", я никак не хотела расставаться с этим безумным миром (пусть и в сопровождении одного лишь не самого приятного Титуса).

Вот и понеслась.

Эта часть - нечто совершенно иное и, в то же время, неотделимое от остальной серии. Кажется, читаешь не роман, снабженный редакторской правкой и выстроенный по определенной схеме. Нет, словно Мервин Пик что хотел, то и писал, не считаясь с мнением каких-то там простых обывателей. И правильно, надо сказать, сделал (пусть во всем и виновата болезнь). Как-то сложно из-за этого было вникать в повествование поначалу, но потом я настолько прониклась действием, персонажами, было практически невозможно предугадать, что произойдет дальше. Но это, надо сказать, не слишком важно.

Важно вот что.

Персонажи.

Они, кажется мне, еще страннее обитателей замка. Начитавшись теорий о том, что Титус сумасшедший, я просто боялась браться за третью книгу, Конечно, это было бы очень сильно, но тогда оказалось бы, что все те происшествия, все люди, с их странными и непростыми судьбами были всего лишь помутнениями чьего-то рассудка. И это было бы очень грустно.

Мордлюк и Юнона прекрасны, Гепара (ох уж эти переводы имен) эффектна и ярка, все их поступки логичны и нелепы в одно и то же время, Им веришь, но все равно отдает какой-то сумасшедшинкой, каким-то мимолетным порывом непонятно чего. Хочется гораздо больше узнать о мире: что ж это за фабрика такая, что за летающие шары, что, в конце концов, с эпохой? Когда мы вообще? Но, с течением времени понимаешь, что это тоже не слишком важно (но узнать все равно надо).

В этот раз напряжение создавалось не вечной духотой и близостью смерти - нет, возникало такое тревожное ощущение, как во время чтения антиутопии. Только вот тебе неизвестны правила игры. Может произойти все, что угодно: общество, ученые и полиция отреагируют на твои действия так, как им вздумается, суд будет поражен твоими странностями, а сам не заставит долго ждать с новым неожиданным решением. Ты ощущаешь вкус свободы вместе с Титусом, и все равно тоскуешь по дому с ним же. Такие противоречия вызывает и сам Титус. Вот никогда, никогда у меня не было такого, чтобы персонаж дико выбешивал, но при этом все-таки полюбился. Просто не представляю, как Мервину Пику удалось это сделать со мной. На самом деле просто не знаю, что написать. Я думала, что без замка все будет очень печально. Да и сам Горменгаст без Фуксии, Стирпайка, Флэя и даже Баркентина будет уже не тот. Разумеется, возможно, что Пик и из этого сделает конфетку, ну да ладно (хотя когда я прочитала первые главы четвертой книги, просто прослезиться захотелось, таким родным уже стал этот противный, казалось бы, замок).

Теперь даже не знаю, какая книга из цикла самая любимая, потому что они такие, черт возьми, самобытные! Не слишком-то проникновенно получилось написать. Но я уже давно ничего подобного к книгам не испытывала. Горменгаст, определенно, останется со мной надолго.

Это было невыносимо. Просто кошмар какой-то. Давно меня книги так не раздражали.

Не понимаю, для чего надо было издавать третий роман из цикла "Горменгаст", если автор был уже глубоко болен и огромные части романа - это текст ради текста, бред, откровенно говоря.

В этой книге Титус, покинув замок, попадает в некий внешний мир город? страну? параллельную реальность? без названия, где никто о Горменгасте слыхом не слыхивал и где тот находится, естественно, никто не знает. А Титусу ну вот сразу надо домой. Он соскучился. Он ищет. А никто не знает. И всякие нехорошие ученые делают нечто ужасное (что - непонятно) с жителями и животными. Здесь есть свои катакомбы, где скрываются различные маргинальные личности, преследуемые властями (за что - опять же - вопрос).

Нескончаемый сонм диалогов ни о чём. Множество эпизодов, непонятно для чего введённых в текст. Персонажи, тщательнейшим образом описанные только для того, чтобы быть описанными, но не несущие в повествовании никакой смысловой нагрузки.

Персонажи возникают ниоткуда. Связь их с уже существующими порой эфемерна, порой отсутствует вовсе. И снова безумное количество описаний. Такое количество, что за ними теряется та малая толика смысла, что здесь живёт.

Да, я не бросаю книги недочитанными и была за это наказана. Да, идея того, что Титус вернулся к замку и вновь ушёл, не заходя, понятна. Повзрослел мальчик. Но это единственная внятная идея во всей книге. И ей предшествуют четыреста страниц откровенного бреда (ИМХО, простите меня поклонники этой книги).

Я герой. Я прочитала это. Да, я хотела законченную картину этого мира и я её получила.

В конце издания представлены две первые главы из следующей книги "Титус пробуждается", которая не была написана по причине болезни и смерти автора. Две главы - это всё, что удалось разобрать из-за сложностей с пониманием смысла написанного и почерка, которым это было изложено. Всё это очень печально, автору можно только посочувствовать. Но эта последняя написанная книга цикла здорово помогла мне испортить себе впечатления от первых двух - не шедевров, но вполне себе сносных и годных на почитать один раз. Да. Мне грустно.

Пожалуй, это – самая неоднозначная книга трилогии «Горменгаст». На протяжении всего повествования мнение и впечатление постоянно меняются: в один момент ты ничего не понимаешь, в другой – отвергаешь, а через несколько минут не можешь оторваться от сюжета, потом снова отстраняешься, подумывая отложить книгу на потом только для того, чтобы снова «прилипнуть» к колонкам, из которых доносится голос Роберта Уитфилда.

Титус пустился в странствия и нашел целый мир за пределами замка Горменгаст, целый мир, даже не подозревающий о существовании родного дома графа Гроана. Порой Титус и сам не уверен, что мрачный замок – не плод его воображения, и единственное, что напоминает о реальности его предыдущей жизни – кусочек кремня в кармане куртки.

Эта книга так сильно отличается от предыдущих двух романов, ограниченных стенами замка и горами вокруг, что порой складывается впечатление, будто любые совпадения имен и названий случайны, и этот том с таким же успехом мог бы быть самостоятельным произведением, не завязанным на какой-то общий сюжет. Так же, как Титус Гроан мог быть любым юношей, отправившимся на поиски себя и своего места в жизни.

Это сложный роман, перевитый конфликтами между бюрократией правительства и свободой индивидуумов, между одиночеством и стремлением быть в одиночестве, конфликтами в отношениях мужчины и женщины, состраданием и жестокостью. Многие персонажи появляются из ниоткуда и уходят в никуда, они приносят с собой кусочки мозаики, но складывают их в произвольном порядке, так что из них так и не получается целостной картины. Как будто Пик вместе с Титусом вырвался из объятий Горменгаста и теперь тоже находится в полнейшем недоумении: что делать? Куда идти? Как понять, что настоящее, а что – воздушные замки?

Иногда эта книга становится по-настоящему страшной – особенно в те моменты, когда ты видишь, как отчаяние, гордость и эгоизм превращают человека в жестокого бездушного монстра. Иногда она сама становится безжалостной и беспощадной. Но на самом деле тебе просто не хватает надежных стен замка, защищавшего тебя оба предыдущих романа и невольно создавшего образ несокрушимой крепости, которая осталась где-то далеко-далеко, никто не знает, где.

И финал. Финал просто растоптал все надежды и вверг сознание в еще больший хаос, чем во время всего остального путешествия Титуса. Его решение не кажется осмысленным и взвешенным, оно, скорее, вызвано отчаянной борьбой с любым проявлением принуждения, детским нежеланием принять на себя ответственность не только за себя самого. Мне обидно, что цикл «Горменгаст» закончился, так больше и не сведя читателя с полюбившимися персонажами. Я буду скучать по его стенам, хотя они вовсе не дружелюбны. Буду скучать по холодной графине Гертруде и ее белым кошкам, по доктору Прюнскволлеру и его сестре Ирме. И абсолютно точно буду скучать по Титусу Гроану, но не по тому, который вернулся к замку на вертолете, а по тому, который сбежал из Горменгаста верхом на лошади.

Бывает же так, что неприятный главный герой портит всё впечатление от хорошей книги. И то, что не смогли сделать ни очевидная незаконченность и плохая редактура, взял на себя Титус Гроан. Как мы помним, в конце второй части он покинул свой родовой замок, чтобы найти собственный путь и понять, что он представляет сам по себе. Третья книга доказывает, что ничего особенного он собой не представляет. Казалось бы, читателю будет не хватать Горменгаста, альфы и омеги предыдущих книг, но нет. Титуса, как ту девушку из деревни, увезли из Горменгаста, но не смогли увезти Горменгаст из него. Он бросил свой дом на произвол судьбы очевидно только для того, чтобы всем и каждому объявлять, что он-де великий лорд Гроан, и вообще как вы смеете так со мной обращаться, вы вообще знаете кто я... Хотя казалось бы, что человек, решившийся на побег, должен принять и его последствия - да, ты был лордом, но теперь никто. Его мучает тоска по дому, но и вернуться туда нет сил. Он хочет быть и властителем, и свободным бродягой, не являясь больше ни тем, ни другим. Его можно было бы даже пожалеть в его одиночестве, но только это стремление к свободе всё больше оборачивается эгоизмом и бегством от ответственности. Никому из своих новых друзей Титус не приносит ничего хорошего. Он только берет, мало того, что ничего не отдавая взамен, но требуя себе еще большего, обвиняет, устраивает сцены. Совершенно не ясно, чем ему не угодила злобненькая избалованная красотка Гепара. Они стали бы прекрасной парой. Если закрыть глаза на этого пренеприятного персонажа (а для меня это невозможно), третья часть не хуже первых двух. Здесь больше динамики, больше действий, больше персонажей, больше вопросов. Но так же здесь и меньше размышлений, а ответов нет вовсе. Это книга об одиночестве, эгоизме, тоске по дому, молодости, метаниях. До слез жаль, что Пик не так и не успел воплотить весь свой замысел в жизнь, и всё оборвалось на полуслове.