Отзывы о книге Король в Жёлтом

Эта книга является сборником из четырех рассказов, объединенных тем, что в действие в них происходит в одном мире, в котором существует книга (которая вроде бы пьеса, но издание довольно толстое, судя по описанию) под названием "Король в жёлтом". И эта книга настолько необычная, настолько влияет на читателя своей структурой, чистотой описаний и содержанием, что сводит каждого её прочитавшего с ума. Но вроде некоторые всё же возвращаются в рассудок. Хотя, это не точно. Каждый рассказ ведётся от первого лица, но рассказчики разные, хотя насчет третьего уверенности нет, ведь рассказчик никак не называется и, судя по известной о нём информации, он мог бы быть и героем первого рассказа, правда мне так хочется верить, что у Алека из первого рассказа после его окончания всё сложилось хорошо, а вот о герое третьего рассказа такого сказать нельзя. Действие первого и третьего рассказов происходит в Париже, второго и четвертого в Нью-Йорке. Кроме сводящей с ума книги, в рассказах мельком встречаются и несколько других связывающих их моментов. Но в остальном каждый является отдельной небольшой историей. В первом рассказе один французский художник изобрел жидкость моментально окаменевающую любой живой объект, помещенный в неё и сразу становится ясно при чтении, что ни к чему хорошему это изобретение не приведет. Это чистая фантастика с драмой, а вот финал возвращает всё в неустойчивое положение между мистикой и магическим реализмом. Зато в это рассказе наиболее положительный финал и совсем немного короля в жёлтом, что нельзя сказать про остальные рассказы, ещё более мрачные и нагнетающие обстановку. Во втором рассказе автор пишет о будущем, ведь весь сборник создан в 1895 году, а описывает события 1920. И уже из своего времени автора предсказал войну в Европе. В остальном он не настолько провидцем был, но из всего, что он придумал для будущего, меня заинтересовала отмена запрета на самоубийства и создание Палат смертников. Произошло это из-за того, что я вспомнила эти палаты из комикса "Провиденс", созданного на основе творчества Лавкрафта. А Лавкрафт - этот столп жанра мистики-ужаса явно вдохновлялся своим старшим соратником по творчеству - Чамберсом. Я, наверно, даже читала про что-то подобное в статьях о жизни и творчестве Лавкрафта, только подзабыла конкретику. Два последние рассказа более короткие и снова обращаются к теме опасности для рассудка, и уже даже жизни, чтения книги "Король в жёлтом". Это уже такая махровая мистика, в третьем более сюрреалистично-психологическая, а в четвёртом уже совсем знакомая - с ожившим трупом. Читать всю книгу было довольно интересно, немного занудно и не страшно, хотя автор старался в нагнетание атмосферы, но он же автор своего времени, а его последователи продвинулись уже намного дальше в запугивании читателей и создании разнообразных устрашающих и леденящих кровь образов, так что современный читатель знатно закален от разнообразных ужасов.

Решил перечитать нетроганную со школы классику, начавшую влиять на жанр хоррора с момента написания, и, продолжающая это делать по сей день. Главной находкой тут стал общий атрибут, проходящий через несколько несвязанных сюжетов - выдуманная книга "Король в жёлтом", с появлением которой всё немедленно катится к чертям. Особенно выделяется вступительный "Восстановитель репутаций" - дерзкая задумка с элементами фантастики про альтернативное будущее с закрытыми границами и дворцами смерти, а так же великолепно встроенным ненадежным рассказчиком, в процессе трансформирующимся из адекватного в полоумного сектанта. Вот чему Лавкрафт мог бы поучиться, вместо пустого заимствования символов. Три следующих рассказа хоть слабее первого, несут хорошую атмосферу и вполне качественны, хоть, на мой вкус, автор слишком много полагается на преследующих героев незнакомцев. Именно в этих четырех историях, соединенных сквозной темой, и весь цимес. Остальное к сожалению - достаточно типичная для того времени сентиментальная белиберда, не представляющая особого интереса. Чамберс компетентен, но у него нет таланта к хитрым конструкциям или выходу из зоны комфорта, как у упомянутого выше Лавкрафта, или умения переключаться тематически как у Эдгара По. Ему хорошо в своем готическом, опереточном болотце, поэтому все новации носят исключительно декоративный характер, не сильно затрагивая фабулу. Какого-то феноменального литературного дара у него тоже нет, поэтому поднять на другой уровень стандартный материал он не может. Тут скорее ситуация, когда крепкому ремесленнику своей эпохи в голову пришла прекрасная идея, и он на ней капитализировал как мол. Так что художественная ценность его текстов, сегодня читающихся дидактично и наивно, значительно уступает исторической.

Ведь самое любопытное двуногое на свете, если не считать глупую индюшку, – это девятнадцатилетний юноша. С двадцати лет и до самой смерти мужчина пытается это скрыть.

Итак, сборник рассказов о короле в желтом. Чаще всего это мрачные и жестокие истории, но какие же они красивые... Не, ну серьёзно, стиль и атмосфера здесь очень классные (кроме тройки рассказов, но там другой разговор), так что вкусно, красиво, интересно, притягательно — как не назови.

Что могу особо посоветовать? Мой топ возглавляет "Исская дева", история любви с мистическим флёром. Лес, охота, прекрасный замок — тут один сеттинг уже заведомо атмосферный, а в сочетании с мистикой и романтикой...

Ещё могу посоветовать "Жёлтый знак": в роли рассказчика художник, который во сне начал видеть странные вещи... Связано ли это как-то с тем, что его натурщица совсем недавно увидела в своём сне его в гробу? И если всё-таки связано, то так ли это страшно, или ничего особенного в этом и не могло быть?

И напоследок история, которая в сборнике идёт первой — "Реставратор репутации". Очень мрачная история, в которой не только отлично нагнетают страха, но и используют его. А страх здесь не безумия или смерти, что куда реалистичнее в тех событиях, а перед королём в желтом — персонаже книги, которая сводит с ума героев на протяжении многих рассказов из этого сборника.

А что с теми тремя рассказами, которые я исключаю ещё в начале? По факту их даже скорее четыре: это рассказы "Улица Четырёх ветров", "Улица Первого снаряда", "Улица Нотр-Дам-де-Шам" и "Рюбарре", завершение сборника. Если б не они, то пятерку бы поставила без раздумий, а так 4,5 натягивать пришлось, а все из-за того, что из той четвёрки только первый рассказ ещё хоть как-то сочетается с мистической темой предыдущих рассказов, но в любом случае они были скучные. Тут ещё свою роль играет моя нелюбовь к околовоенной тематике, которая в этих историях намного ярче, чем хотелось бы.

В любом случае в большинстве своём сборник классный и очень атмосферный. Любите классическую мистику? Обратите внимание на эту книгу

Когда французское правительство изъяло переведенные экземпляры, только что прибывшие в Париж, весь Лондон, конечно, хотел это прочесть. Известно, что книга распространялась, как эпидемия, из города в город, с континента на континент. Повсюду ее запрещали, конфисковывали, осуждали в прессе и в церкви, шельмовали даже самые авангардные литературные критики. Не то чтобы эти злые страницы нарушали табу, или обнародовали запретные доктрины, или возмущали чьи-то убеждения. Книга попросту не вписывалась ни в один канон, хотя было единодушно отмечено, что само Искусство было посрамлено в пьесе «Король в желтом», и все понимали, что человеческая природа не может выдержать такого накала и продолжать жить, осмыслив слова, скрывающие в себе чистейший яд. Наивная банальность первого акта только усиливала зловещие последствия дальнейшего чтения.

Читала и недоумевала, по какому принципу составлен этот сборник и, только дочитав, я узнала, что он существует в двух, так сказать, форматах: только первые четыре рассказа или все десять. И вот мне прям искренне жаль, что я нарвалась на второй вариант, потому что первые четыре истории как раз таки логично объединить вместе, они связаны и общей сквозной темой, и жанрово, и в принципе получается интересно и атмосферно с отчетливым лавкрафтовским душком. Вот люблю кстати обращаться к классике жанра хоррора, чтобы знать, кто чем вдохновлялся и как жанр развивался.

Здесь у нас связующим сюжетным звеном стала та самая таинственная и зловещая пьеса "Король в жёлтом", прочитав которую, люди сходят с ума. Пожалуй, больше всего мне понравилась история "Маска", я люблю такие развязки, мрачноватые и печальные. Но и остальные три пришлись мне по душе. В принципе и следующий рассказ "Исская дева", написанный пусть и в другом ключе, но всë же с нотками мистики и темой путешествий во времени, мне понравился, хоть и к "Королю в жëлтом" он уже не имеет особого отношения.

Дальше же я читала и пыталась понять в чëм суть, но так и не поняла, потому что оставшиеся рассказы сборника уже о группе студентов-художников, проживающих в Латинском квартале Парижа. Мистики ноль, романтики дофига, по какому принципу их сюда добавили история умалчивает, но это вообще не то, что я хотела и за чем я сюда шла. Мне было откровенно скучно просто потому, что это жанрово не моë от слова совсем. В общем за первые пять рассказов я была готова поставить 4,5, а остальные для меня даже на тройку особо не дотягивают, как-то так.

«Король в желтом» - емкое название, сразу привлекающее внимание. Еще со средней школы, где на уроках литературы все Марьи Ивановны вдалбливали в наши светлые головушки значение синих штор, черных пуговиц и белых скатертей, многие помнят, что желтый цвет часто символизирует болезни и ментальные расстройства. Ну а король сам по себе образ интригующий, поэтому, наткнувшись на книгу однажды, забыть о ней окончательно у меня уже не вышло – пришлось читать.

Данный томик представляет из себя весьма насыщенный и очень неоднородный сборник. «Король в желтом», являющийся героем вымышленной пьесы, так или иначе появляется только в первых четырех рассказах. Каждое его упоминание равносильно началу безумия, внутреннего разложения и неминуемого увядания. Главные герои этих историй – жители альтернативного нового общества Америки, устройство которого автор не показывает, однако в данном случае это не так важно, потому что обстановка представляет из себя лишь образ чего-то необъяснимо масштабного, мрачного и пугающего, похожего на невнятные очертания фона в кошмарных снах. Все персонажи – ненадежные рассказчики, считающие себя вполне адекватными людьми, однако через призму их взгляда так до конца и не становится понятно, где и когда закончилась реальность и была ли вообще правда в их восприятии действительности. Если начать сопоставлять детали и отбросить мистификации, можно просто поставить им всем по диагнозу от мании преследования до шизофрении, однако тихий неотступный ужас, легкими мазками наносимый автором на холст повествования трогает что-то в самой глубине сознания и заставляет усомниться в том, что у историй вообще могло быть логичное объяснение.

Примерно в середине книги влияние «Короля в желтом» постепенно исчезает, рассказы перестают исследовать тему безумия и становятся более романтичными, хоть и не теряют общую атмосферу мрачности и увядания. Неожиданно появляются очень короткие зарисовки (как я узнала позже, это были стихи в прозе), которые на первый взгляд не несут никакого смысла, однако каким-то образом вызывают глубокие чувства, в основном, конечно, грусть и тоску в их чистейшем проявлении.

Последние четыре рассказа происходят в Париже и обрисовывают жизнь людей чувствительных и романтичных (в основном художников). Серьезно выделяется из них лишь история о военной осаде города, однако и она вписывается в общую тему раскрытия образа растерянности человека искусства в обществе, живущем по устоявшимся моральным принципам и законам. Все эти рассказы сюжетно объединены трагическими отношениями главных героев с женщинами. Автор не создает никакой динамики, сложных тропов или интересных поворотов, он лишь обрисовывает эмоции и заставляет читателя испытывать чувства, похожие на те, что мы можем испытать, глядя на особенно завораживающие и атмосферные картины.

Вообще оценивая сборник в целом, абсолютно справедливо будет назвать его истинным представителем декадентства, пропитанного размышлениями о трагедии неотступной смерти и увядания, где форма подачи всегда важнее содержания. Если вы вдруг ищете в книге интересный сюжет, то лучше ее не трогайте, иначе очень разочаруетесь банальностью историй, лирично-романтичным методом их подачи и незавершенностью ни одной из них. Рассказы Чемберса лишь создают атмосферу, рисуют образы и передают чувства, не добавляя чего-то очень содержательного. Я видела, что многие сравнивают их с произведениями Лавкрафта и Кинга, но, к сожалению, ни с тем, ни с другим у меня не сложилось, поэтому ничего о них сказать не могу. Однако мне сборник понравился, другим же читать советую лишь на свой страх и риск.

Слухи о нём расползались кругом. "Запретная книга", - шептали. По тёмным углам читали ее, А после в безумье впадали... °°° Что вам напоминает жёлтый цвет? Солнце, море, лето? А вот не туда пошли мысли. Часто именно с этим цветом связывали болезни, уныние и какое-то сумасшествие. А если ещё здесь же и какой-то Король... Интересно, да?)

Итак, о чем же этот сборник рассказов?

Прежде скажу, что все рассказы связаны одним странным, пугающим явлением - герои читают книгу "Король в Жёлтом", а она оказывается, что запрещена.

Почему? Очередная блажь сильных книжного мира? Отнюдь.

Каждого героя книга подводит к сумасшествию. Но это лишь на первый взгляд. Вчитываясь дальше, понимаешь, что персонажи имеют склонность к психологическим нарушениям. Возможно, что книга - это не причина болезни, а какой-то авторский намёк: "Вот! Смотрите! Здесь суть!"

И под лёгкой дымкой мистики и ужаса (о боги, книга сводит всех с ума) обнаруживается неприкрытая и жалкая действительность - для больных уже не было важным, что они читали.

Автор умело создаёт обстановку, где мир искажается, духи, призраки, всякая нечисть пугают до дрожи (впечатлительных читателей). Но... Как только "включают свет" (убирают мистику), остаётся голая правда - выдумки больных людей увлекательны, но это лишь выдумки. Такая своеобразная "Палата номер 6", но только с другим смыслом и духом.

Запретная книга будто протягивает билет в обитель тьмы. Откуда уже не вернуться...

°°°

Итак, это сборник "страшных" рассказов о начале 20 века в альтернативных Америке и Европе. Запретная книга вызывает эпидемию душевных расстройств. Автор заставляет усомниться в происходящем, уводит от реальности, а после обрушивает настоящий мир на головы читателей. Писатель срывает маски с персонажей, показывая, что там тьма, а разум давно их покинул.

Мне сборник очень понравился. Писатель испугал не событиями или действиями, а самим духом происходящего, тьмой, что уже завладела людьми. И заставил усомниться... А что если все лишь сон моего больного разума?

И напоследок:

"Не насмехайтесь над дуракам, их безумие тянется дольше нашего... Вот и вся разница."

Так вот откуда вырос легендариум первого сезона "Настоящего детектива".
Король в Желтом. Каркоза. Дворец смерти.
Невиданное произведение безумца, то ли сводящее людей с ума, то ли делающее их сверхлюдьми.
Сборник рассказов "Король в Жёлтом" единой нитью связан одноимённой пьесой, цитаты из которой возникают то в эпиграфе, то в сюжете, то в эпилоге.
С самого начала автор рисует нам картину альтернативной истории после Первой Мировой войны, не то просто знакомая со своей фантазией, не то намекая, что в мире может существовать всё, что угодно - и тут уж только один читатель способен понять, выдумка это или явь.

Вот уж кто точно ученик великого Эдгара Аллана По, так это Роберт Чамберс (или Чемберс, или Чеймберс, кому как нравится).
Невероятная, живая, пугающая, леденящая сказка для взрослых способна заставить сердце биться чаще и заглядывать на следующую страницу, как за угол тёмной улицы.

Бывают книги, окутанные тайными знаниями. Эта книга похожа на колдовство, где автор творит по наитию, и книга сама разговаривает с читателем . «Король в Желтом» сам действует через вас, показывая, как однажды вышла книга, в которой рассказы были связаны между собой, но после прочтения этой книги люди сходили с ума. Оказывается, книга-то невиновата, люди были предрасположены сами… Эта книга выпускает тайные сумасшествия людей: в гримерной клоуна встречает смерть и говорит о том, как он красив, проверка любви призывает к ожиданиям, улица четырех ветров читает заклинание:

Молча руки скрести, Тихо веки сомкни, Ни о чем не грусти, Все забудь и усни.

Мне этот сборник напомнил книгу таинств из сериала «Зачарованные», так что не читайте стишки вслух, а то мало ли что… И напоследок, почему же «Король в Желтом» лишал рассудка своих читателей? Но в эти дебри я залезла в одиночку, смело! Таки вот все, кто прочел, хотели жить и утопать в пороках тщеславия и плотской страсти, и так боялись умереть и это потерять, что просто-напросто сошли с ума. Их всех объединял страх. Чем больше человек боится, тем больше бесконтрольных мыслей, а значит сумасшествия таким не избежать.

"А потом я перестал носить маску самообмана - она стала частью меня самого. Ночь приподняла её, обнажая задушенную правду, но некому было увидеть её, кроме меня самого."

Возможно, вы даже не слышали о таком писателе, как Роберт Чамберс. Не удивительно, так как пик его популярности пришёлся на конец 1890 - начало 1900-х годов, а вот уже после Первой мировой войны его рассказы были прочно забыты.

И знаете, кто достал его работы из небытия? Говард Лавкрафт! Оно и понятно почему: созданию своего мифологического мира Говард обязан именно Чамберсу. Благодаря его статье "Сверхъестественный ужас в литературе", о которой я уже немало говорила, об этом писателе наконец-то вспомнили.

"Король в жёлтом" - это цикл рассказов, объединённых общим антуражем и некой запретной, но притягательной книгой, читатели которой теряют рассудок. Это истории о любви, безумии и смерти.

Чамберс создал любопытные образы: это и таинственная Каркоза, и озеро Хали, и чудовищный культ Хастур, и зловещий Жёлтый знак и тот самый "король в жёлтом". Везде присутствует недосказанность, многие повороты сюжета приходится трактовать по-своему, но в этом есть своё очарование.

Меня заворожили лишь два рассказа из четырёх:

"Маска" - история скульптора, который изобрёл средство, превращающее живых существ в мрамор. Здесь сплелись и любовный треугольник и алхимия, а какой потрясающий финал!

"Жёлтый знак" - о столкновении с мерзким, похожим на опарыша, сторожем церкви. Страшные сновидения, тайные символы, запредельный ужас и, конечно же, неизбежное безумие...

"Возвращатель репутации" и "Во дворе дракона" показались мне сложными для восприятия и понимания. Поток сознания, сумасшествие во всей своей "красе"... Тут я даже не уверена, что до конца поняла замысел автора.

Туманные намёки, едва заметные детали, обилие символов, которые весьма интересно расшифровывать. На самом деле, тут бескрайний простор для фантазии читателя! Например, девушка спотыкается о волчью шкуру, герой, очарованный музыкой звенящего молотка, жуткие пророческие сновидения с катафалком и гробом, безухий карлик, органист-преследователь... Тут размышлять и размышлять :)

Если сюжеты Лавкрафта вам кажутся странными, то Чамберс, явно, вас удивит, только вот... приятно или скорее наоборот?

В любом случае, Чамберс внёс значительный вклад в литературу ужасов, его сюжеты и мотивы не раз использовали как писатели, так и режиссёры. Рекомендую познакомиться с его творчеством!

если бы меня попросили назвать одну книгу, которую стоит прочитать не потому, что это классика, а потому, что без неё современный хоррор был бы совсем другим, я бы не задумываясь назвала «Короля в жёлтом»

и я очень хочу, чтобы прочли этот сборник рассказов. а знаете, почему? потому что это очень редкий случай, когда можно буквально увидеть, как рождается целый жанр

вообще удивительная судьба у самого Чамберса. человек написал приличное количество романов, постоянно издавался, много работал, но большинство его произведений сегодня знают разве что литературоведы. зато небольшой сборник рассказов пережил всё остальное творчество автора и буквально пророс в мировую литературу. без него, вполне возможно, не было бы того же Лавкрафта, которого мы знаем сегодня. а дальше по цепочке не появились бы десятки других авторов, режиссёров, игр и фильмов, которые продолжают эксплуатировать тот самый необъяснимый страх перед неизвестным. даже немного жаль, что сегодня Чамберса чаще вспоминают исключительно как человека, вдохновившего других писателей

больше всего меня зацепило два совершенно разных по настроению рассказа

первый про человека, который начинает замечать одного и того же странного незнакомца буквально повсюду. сначала кажется, что это просто странное совпадение. но после герой начинает паниковать, а вместе с ним и читатель. самое интересное здесь даже не сам сюжет, а то, как Чамберс показывает безумие. его не интересует момент, когда в голове что-то щёлкнуло. нет никакой эффектной сцены с громом, молнией и табличкой «поздравляем, теперь вы сумасшедший». он показывает человека уже после того самого щелчка. и вот сидишь, читаешь и невольно думаешь: что должно произойти, чтобы вполне обычный человек однажды вдруг сошёл с ума? существует ли выключатель в голове, позволяющий всё вернуть к тому, как было? и самое неприятное, что ответа книга не даёт, но заставляет сесть и подумать, что для меня уже прекрасно

а второй рассказ, который окончательно меня покорил, называется «Исская дева». это история о молодом человеке, который случайно попал в прошлое, познакомился с прекрасной Жанной, влюбился, а потом вернулся обратно в своё время. казалось бы, тут нет ничего необычного. но после финала становится одновременно и очень грустно, и очень страшно. потому что это история о том, как легко судьба/случай может забрать у человека самое дорогое, без возможности хоть что-то изменить

именно поэтому рассказы работают до сих пор. они пугают не чудовищами. они пугают тем, что происходит у человека в голове. потому что если от условного Ктулху ещё можно попытаться убежать, то от собственных мыслей, к сожалению, не получится

если вам нравятся страшные истории – они тут есть. рассказы до сих пор работают. до сих пор создают тревогу. до сих пор заставляют время от времени оглядываться через плечо и замирать от страха

но если вам нравятся истории о людях, любви, сожалении, странных поворотах судьбы и человеческих слабостях, то этот сборник тоже для вас

я рада, что узнала об авторе именно в сравнении с Лавкрафтом. теперь понимаю, почему именно этот небольшой сборник пережил десятки романов самого Чамберса и вошёл в историю

иногда достаточно написать всего одну действительно великую книгу, чтобы её эхо звучало ещё много десятилетий спустя