Данный роман открывает собой трилогию, в которой показаны исторические моменты в жизни нашей страны. Действие романа происходит в 1910 году . По сути своей это обстоятельное и неторопливое произведение, где на всём протяжении мы знакомимся с главными действующими лицами и теми вопросами и проблемами в жизни общества, в целом, и отдельной личности, в частности, которые волновали писателя в то время.

Действие повести разворачивается в провинциальном Саратове и перед читателем предстаёт масштабная и весьма колоритная галерея образов, представителей различных слоёв населения: от буржуазии до рабочих, мещан и интеллигенции, актеров и бедноты.

Тут находится место пространным размышлениям и спорам об искусстве и роли художника, революционным идеям и их ярким последователям, первой любви и вере в своё дело, семейным укладам среди различных слоёв населения и общим вопросам жизни в это время, а также реальным историческим событиям, например, взбудоражившей в то время всю большую страну новости об уходе русского писателя из дома, за дальнейшим развитием которой следили все: от мала до велика .

Благодаря таким вкраплениям, особым приметам тех лет, писателю хорошо удалось передать дух времени и провинциального города, затронуть многие важные стороны жизни, создать интересные портреты персонажей. При этом, на мой взгляд, роман немного затянут и при всей красоте и образности языка, читается трудновато. Но к после середины действие набирает обороты и к финалу протягиваются сюжетные нити к следующим частям трилогии, что немаловажно. Поэтому продолжим.

Неторопливый семейно-бытовой роман, действие которого происходит в 1910 году. Перед нами всё разнообразие жизни в провинциальном городке, в котором мы узнаём Саратов.

Многочисленные споры и размышления о месте искусства и художника в жизни, которые ведутся между восходящей звездой уездного театра Цветухиным и модным драматургом Пастуховым. "Театр вообще должен занимать в романе существенно важное место потому, что коллизия "искусство и жизнь" является основой замысла", - говорил о своем произведении Константин Федин.

Видим мы и любовь между купеческой дочкой Лизой и вчерашним гимназистом Кириллом Извековым. Но вместе им не быть. И не потому, что Отец Лизы купец, а мать Кирилла - учительница в гимназии. Нет. Учителя государственной гимназии в те годы получали солидное жалование, да еще им выделялась квартира с кухаркой и дворником.

Но Кирилл проникся революционными идеями. Он сотрудничал с подпольной типографией и распространял запрещенную литературу, которую печатал владелец типографии, подпольщик-революционер Пётр Петрович Рагозин.

Во время облавы Рогозину удаётся скрыться, а в силки правосудия попадаются Кирилл и беременная жена Рогозина. После поимки бывшего гимназиста, его мать не может оставаться на государственной должности. Ведь Кирилл проходит по политической статье. Так она лишается и работы, и крыши над головой. Но она не отказывается от своего сына. Она всячески пытается его вытащить из тюрьмы. Но залог установлен неподъемный для отставной учительницы.

Лиза тоже пытается вытащить Кирилла, но её отец теперь категорически против их свадьбы. И не готов заплатить за гимназиста. Вместо этого он нашел Лизе "достойного" жениха. И, не готовая сопротивляться деспотизму отца, оправдывает себя, что её "выдали замуж", так она пишет в письме Кириллу, не "вышла", а "выдали". Она не борец в отличие от своего возлюбленного.

Чего не скажешь про жену Рогозина. Даже родив в тюрьме ребенка, она не признается следователю, где можно найти ее мужа или кто может передать ему, что у Петра Петровича родился сын. Лишь просит назвать сына Петром и, не отвечая на другие вопросы следователя, умирает. Она "сражалась" до последнего и не предала своего мужа.

Что касается Рогозина, то следователь активно допрашивает всех жителей, которые хоть как-то могут ему помочь. Включая даже "разговорчивых" Пастухова и Цветухина. Но все говорят, что не знают ни самого Рогозина, ни как его найти.

"Первые радости" - историческая проза, хотя в нем почти полностью отсутствуют реальные исторические лица. Исключение, пожалуй, 29 глава, в которой косвенно появляется Лев Николаевич Толстой. На Пастухова со страницы газеты, где сообщалось о смерти Льва Николаевича, смотрит "большеголовый старик... с пронзающе-светлым взглядом из-под бровей и в раскосмаченных редких прядях волос на темени. Старик думал и слегка сердился. Удивительны были морщины взлетающего над бровями лба, - словно по большому полю с трудом протянул кто-то борозду за бороздой. Седина была чистой, как пена моря, и в пене моря спокойно светилось лицо земли - Человек".

Передано это через переживания Пастухова. Здесь используется антитеза: величественный "уход" великого писателя и мелочность, суета, которую проявил Пастухов на допросе о подпольной типографии.

В романе Федина искусство занимает большое место. Мы часто видим обсуждения и споры на страницах романа о роли искусства, о роли человека в искусстве и как искусство влияет на личность. Поэтому роман, действие которого происходит в 1910 году, не мог оставить в стороне смерть знаковой фигуры для русской литературы. Драматург Пастухов видит в Толстове свой идеал, и тем сильнее антитеза. И разница эта проявляется во всем - от представления о высшем художественном авторитете до нравственных норм двух писателей.

Лев Николаевич в произведении "Первые радости" представляет мятежную совесть русской литературы, который абсолютно убежден в своем высоком народном предназначении.

В своем романе Федин стремится передать образ времени, что творилось в душах людей, что их беспокоило.

"А можно ли было, изображая тогдашнюю [1910 г.] русскую интеллигенцию, жизнь людей искусства, обойти такое событие этого года, как смерть Льва Толстого?"

В "Первых радостях" мы знакомимся с героями. Но они продолжают свою историю в двух последующих произведениях Федина - "Необыкновенное лето" и "Костер".

"Больше она не оглядывалась, а, перейдя площадь, пошла таким шагом, каким идут взрослые люди, знающие, что их ожидают неотложные дела и обязанности."

И снова мне непонятна низкая оценка произведения. На мой взгляд «Первые радости» совершенно замечательный роман, уютный и неторопливый. Сюжет здесь развивается со скоростью, типичной для жизни провинциального города, иногда и совсем замирает. События, даже трагические, как-то быстро затягиваются дымкой обыденности. И вся книга тянется медленно, как бокал сладкого ликёра перед сном. В какой-то момент я поймала себя на мысли, что в книге сложно выделить главных героев. На первый взгляд, это, вроде, Лиза и Кирилл. Но потом свою долю внимания требует колоритное семейство Тихона Парабукина. Собственно, со знакомства с этим семейством книга и начинается. Но и великолепная троица - Пастухов, Цветухин и Мефодий - тоже не желает оставаться в тени. Да и как можно им, людям театра, не быть на первых ролях? И так эти три линии переплетаются между собой, что кажется убери хоть одного персонажа и всё произведение развалится. Единственное, что меня в данном произведении смущает, это название. Если пройтись по судьбам героев, то радостями там и не пахнет, ни первыми, ни какими бы то ни было вообще. Возможно, под радостями подразумевались революционные веяния. Но и в этом плане ничего особенно радостного в романе не случилось. Только и остаётся, что гадать, «что хотел сказать автор».