Художественный роман «Ангел», в основу которого положена биография писательницы Марии Корелли, я проглотила за два дня. Хотя сама автор, Элизабет Тейлор, ни в книге, ни в аннотации не обозначает прямой связи с забытой викторианской писательницей, но после прочтения романа никаких сомнений на этот счет не остаётся!
Так почему же «Ангел»? – спрашивала я в недоумении, будучи хорошо знакомой с крутым и взбалмошным нравом реального прототипа главной героини. Ну, во-первых, Тейлор наградила М. Корелли псевдонимом Энджел, что значит, «ангел», а кроме того поселила в огромный прекрасный особняк, окружённый роскошным садом, под названием «Райские Кущи». И в довершение, героиня вечно витала в облаках своего страстного воображения, которое совершенно отрывало её от земной реальности. Так у читателя постепенно вырисовывается в уме образ истинного Ангела! Тем не менее при всех названных атрибутах, это имя обретает скорее гротескное значение и никак не вяжется с характером и сущностью его обладательницы. На протяжении первой половины романа, повествующей о молодости и расцвете славы писательницы, Энджел производит на меня весьма отталкивающее впечатление, и полюбить её я уж точно не смогла. Избалованная, капризная девчонка, совершенно не способная позаботиться о себе, живущая за чужой счёт и не проявляющая ни капли благодарности ни к матери, ни к подруге, ни к издателю, которые искренне опекают «хрустальные замки» её выдуманного мира! Вторая же половина книги, посвящённая уже закату её славы, описывающая постепенное обнищание и упадок, непрерывно вызывала во мне жалость к главной героине. Э. Тейлор пишет без прикрас, выставляет истинные мотивы поступков Энджел, таким образом перед нами рисуется хрупкий внутренний мир с виду грубой и нахальной девицы, которую мало, кто смог понять и разгадать из-за её же собственной скрытности, обидчивости и нетерпимости к критике. Поистине, читая романы М. Корелли, понимаешь, что получившийся образ Энджел очень точен и близок к натуре своего прототипа! Согласно описанию Тейлор, Энджел не закончила своего образования, вовсе не читала книг, имела очень узкий кругозор, ограниченный круг общения, благодаря чему и лепила массу ошибок и нестыковок в своих романах, что, впрочем, её саму нисколько не заботило и не мешало выпускать в свет всё новые и новые «шедевры», в которых недостаток достоверности, грамотности, стилистики и вообще качества сполна компенсировался её богатой и яркой фантазией. Рядовые читатели проглатывали все эти ошибки со снисходительностью, однако более искушённые ценители литературы, а особенно критики, таких оплошностей ей не прощали и каждый новый роман забрасывали камнями упрёков и издёвок, на которые писательница реагировала более чем остро. Энджел совершенно не выносила критики не только в отношении её литературных дарований, но и повседневной жизни, вымещала свой гнев и разочарование на близкой подруге Норе (прототипом которой послужила реальная Берта Вивер) и на тех немногих слугах, которые ещё продолжали терпеть её скверный характер и придирки.
Заработав состояние на своих любовных романах, Энджел в расцвете славы стала проявлять необоснованную расточительность: разбрасывалась деньгами направо и налево, изображала из себя леди, скупала бесполезные предметы роскоши, завела павлинов и кошек, а для окончательного разорения ещё и купила древний разваливающийся особняк «Райские Кущи» из чистого тщеславия. Ведь в детстве прежняя богатая хозяйка этого дома унизила Энджел предложением поработать у неё служанкой! В итоге большой дом с излишней роскошью оказался писательнице не по средствам, окончательно разорив её. Реальные факты из жизни М. Корелли во всём подтверждают эту её недальновидность и неумение распоряжаться деньгами, ибо по смерти М. Корелли от состояния её оставались лишь жалкие крохи, а Берта Вивер доживала свой век почти в нищете, и это при том, что доход от продаж её романов был колоссальным!
Кстати, эта самая травма – раненая гордость – так никогда и не зажила в сердце Энджел, и она до конца дней (как и сама М. Корелли) отчаянно пыталась вычеркнуть из своей биографии постыдные факты бедности её семьи и низкого происхождения, придумывая неимоверные несуразицы, причем каждый раз разные, которые не вязались друг с другом. Отсюда происходит и болезненное самолюбие писательницы, и вечные нападки в её романах на элиту общества, притесняющую «славных бедняков», и подчёркнутое «равнодушие» к родовому происхождению и классовости. Видимо, по этой причине любая более-менее достоверная история жизни М. Корелли начинается со слов: «биография писательницы почти полностью была выдумана ею самой».
Э. Тейлор в своей книге вкладывает в уста одного из издателей слова насмешки в адрес писательского стиля Энджел, который перенасыщен яркой мишурой, и особенно «переливами ярких радужных красок», а также напыщенностью героев. Он говорит, что манера письма у неё порой слишком уж замысловатая, а вот сюжеты наоборот примитивны и просты, описания не соответствуют истине, присутствует путаница в именах древних богов, названиях географических мест и эпох. Энджел пишет без затей и не озадачивается погружением в атмосферу того времени, наоборот, она вырывает членов современного ей английского общества вместе с их манерами и нравами и искусственно втыкает в какой-нибудь древний Египет или Грецию, где они продолжают вести всё те же английские разговоры. Так рождаются новые романы Энджел, которые как ни странно читатели продолжают проглатывать один за другим. По задумке Э. Тейлор, публикация первой её книги вообще произошла случайно, после многих отказов и лишь по той причине, что издатель по имени Тео заинтересовался личностью автора столь неординарной писанины, а после личной встречи окончательно проникся к ней доверием и дружеской симпатией. Тем не менее сама Энджел никогда этого не ценила, и не осознавала своего везения, она вечно придиралась к издателю, считая себя дивой литературы, которую любой другой издатель оторвал бы с руками и платил бы ей гораздо больше, если б только она пожелала перейти к нему. Тео до конца остался верным ей другом, даже когда её книги уже перестали пользоваться спросом.
Отдельного слова заслуживает муж Энджел по имени Эсме (родной брат Норы), слабовольный художник-неудачник, в прошлом авантюрист и мот, которого Энджел полюбила с первого взгляда. Картины его были посредственными и мрачными, а портрет самой Энджел, написанный им, был просто ужасен (как и реальная картина М. Корелли, дошедшая до нас). Энджел же не чаяла в нём души, взвалила на свои плечи заботу о нём, устроила даже студию для рисования, но Эсме в ответ ничего не мог дать ей, кроме своей трусливой и подлой близости. Измены, растраты её денег, вечные споры и в итоге смерть при невыясненных обстоятельствах окончательно сломили гордый дух Энджел. Однако сама она воображала, будто её семейная жизнь была «идеальной». Интересно, что в книгах М. Корелли всегда присутствует некий негативный персонаж – подлый художник, готовый погубить прекрасную и кристально честную красавицу-героиню! И хотя достоверных фактов о подобной любовной связи М. Корелли не сохранилось, но страницы её романов красноречиво свидетельствуют о некой душевной травме, нанесённой, по-видимому, прообразом этого её прекрасного героя-любовника. Быть может, М. Корелли попала в сети одного из таких авантюристов, который нажился за её счёт и разбил ей сердце, навсегда отбив охоту выходить замуж.
При всех недостатках Энджел, её самовлюблённости и эгоизме, нельзя не отметить, что она всё же несла на своих плечах груз ответственности за всю семью: Эсме, Нора, слуги, собаки и коты были сыты исключительно благодаря её литературным трудам. Энджел одна добывала деньги на жизнь, хотя в вопросах быта и устройства прослыла полной профанкой, полагаясь лишь на Нору и преданных слуг.
В целом книга Э. Тейлор «Ангел» – это глубокое, проникновенное, дотошное исследование внутреннего мира Энджел. Думаю, что автору удалось понять характер и душу своей героини даже лучше, чем она сама могла бы себя описать, причём в равной степени это относится и к М. Корелли. После прочтения романов М. Корелли у меня сложилось чувство, что её то и дело мотало из стороны в сторону, от крайности к крайности, так что она сама не понимала толком, куда движется в своих «философских» опусах, а говорила скорее по наитию и под влиянием ситуации либо какой-то личности. Именно такою и описывает Тейлор свою Энджел: противоречивая, взбалмошная, непостоянная мечтательница, которая видит и себя и весь мир только такими, какими хочет видеть или думает, что хочет. Энджел обманывает окружающих и тут же свято верит в свою ложь, обманывая себя саму! А потом под влиянием сиюминутной блажи изливает все эти «убеждения» длинными, нелогичными, обиженными тирадами на страницах своих романов, давая пищу для злорадства критиков и насмешек образованных людей.
Э. Тейлор очень тонко подмечает, что Энджел никогда не интересовалась внутренним миром других людей, их чувствами и желаниями, зато ревниво оберегала свой собственный покой. Быть может поэтому М. Корелли всегда критиковали за то, что герои её романов получались такими плоскими и одинаковыми, четко делились на злодеев и добрых: она просто не разбиралась в людях и не старалась проникнуть в их души и узнать мотивы их поступков.
Среди прочих «совпадений» с судьбой М. Корелли можно назвать, что Энджел: назвала свою собаку Царь; училась в закрытой школе для девочек; имела маленькие белые ручки, которыми очень гордилась (во всех романах появляется эта деталь); была бездетна; презирала церковь; каталась на гондоле в Италии (есть такая картина с М. Корелли); ненавидела критиков и унижала их в своих романах; была близорука, но очков не признавала; завещала всё состояние Норе; впала в забвение у потомков. При всём этом роман «Ангел» не является достоверным исследованием фактов жизни писательницы, в нём много вымысла и домыслов, думаю, именно поэтому Тейлор и завуалировала главную героиню под псевдонимом. Ведь открытое использование имени реально жившего человека обязывает в первую очередь к соблюдению точности, а фактов мало и они противоречивы.
В завершение добавлю, что для того кто интересуется творчеством и судьбой М. Корелли, роман «Ангел» станет настоящей находкой и неожиданным открытием, а любого обычного читателя уж точно не оставит равнодушным своей проникновенностью.
14 понравилось
